罗马尼亚记录片《儿子的妻子中字》极速m3u8线路
儿子的妻子中字剧情简介
她这边(🚵)说这话，那(🌨)边慕浅从(🗼)(cóng )霍(huò )靳西(📙)身后钻(zuà(🥫)n )了(le )出来，笑(🐆)着接(jiē )过(🏦)她手里的东(💥)(dōng )西，谢谢(⏫)你啊(ā )，苏(🚠)太太。
霍祁然作为一(👽)名(🌰)准(zhǔn )小学(🔼)生，问(wèn )题(👛)(tí )儿童，一路(lù )上(shà(🆙)ng )不断地缠着(🍡)慕(mù )浅问(😳)这问那。
慕浅丢开手(❣)里(lǐ )的毛巾(🍖)，上前拿起(🍊)那堆资料(liào )中(zhōng )的(💚)其中一页(yè(🌝) )，展示到霍(🕗)靳(jìn )西(xī )面前，因为(🍓)我(wǒ )最心仪(👔)的，其(qí )实(🏗)是这个地(👮)方(fāng )。
容恒(🗼)却颇有些(xiē(🚊) )不自在，又(🔣)(yòu )过(guò )了(🎁)一会儿，他(tā )终于忍不(❗)住开(kāi )口(🎎)：介意我(🏊)放(fàng )歌吗？
他们又(🈁)(yò(👳)u )没有真的(🍼)发生过什(💒)么，我为(wéi )什(shí )么要(🍭)介意啊(ā )？(📥)慕浅反问(📥)。
借(jiè )夜阑静处，独(dú(😓) )看天涯星，每(❓)(měi )夜繁星(🐃)不变，每夜长照耀
慕(📳)浅继续道：(📎)叶(yè )子(zǐ(🐹) )死的时候，我(wǒ )也觉(🍽)得他是真(zhē(🔓)n )的伤心可(🦔)是他(tā )们(👣)一起生活(👳)了(le )二十多年(🔸)，叶子全副(❤)身心都交(💠)(jiāo )给了他，一(yī )个(gè(🚠) )稍(🚖)稍有点血(🌀)(xuè )性(xìng )的(🔴)人，也会伤(shāng )心的吧(🌊)？(🚝)
而会(huì )在(🎆)意慕浅身(🤬)世(shì )曝光的人，无非(🎋)就那两个—(📋)—
也许是(🗓)容恒(héng )脸(liǎn )上的防(⛸)备太(tài )过(guò(🐬) )明显，慕浅(🤭)和(hé )陆沅目光都落(⛲)(luò )在了他脸(🎇)上。
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《儿子的妻子中字》常见问题
在所有的电影(🎒)里，安(♑)东尼奥尼的声音(❗)是最让我痴(🌃)迷的。很想写一篇(🐣)长长(🐀)的影(🎞)评，记录周六(🔙)三部电影的迷人(🔖)之处(🚋)，但我太累了，也没(🐤)有时间。随着(🤨)日子的流逝，我感(🤙)觉到(✔)一种紧迫感，那是(📺)因为我逐渐(🌆)意识(🍡)到并不想对(🎻)影片有一(😘)个富有(🎻)洞见(🐍)的影评式分析，只(⌛)是想(🦁)简单诉说看完电(🧗)影后愉悦的(🐯)激情(🥑)，而时间是最(🥌)会扼杀此类精灵(📥)的。总(💀)之，它们应当更潦(🍼)草地出现在(😮)我的影评里。
我该(👲)怎么(🐕)形容(🔷)安东尼奥尼(🍙)电影的声音呢，不(🚗)妨先(🙋)谈谈其他的几部(😼)片。在《奇遇》里(👋)，我一定为小岛上(🧕)的寻(🖼)找感到过某种震(🐂)颤，乍一看，可(🥪)能会(🚟)说那些天际(🎏)线，那些海(❤)平面，还(💐)有嶙(🐟)峋的石块曲线，有(🔈)种眩(🥝)晕感，它们在构图(📤)和调度上的(🛶)确至(🏤)关重要。但唯(🕘)有那个有节拍，甚(🥚)至有(😙)点儿魔性的海浪(😭)声陪伴，才让(🔖)我真的相信：也(📚)许下(🛣)一秒(📤)这些人真的(👋)要掉到海浪里头(🕸)；在(🥜)《夜》和《蚀》里，让我忘(🕢)不掉的是鞋(🛋)跟踩在地面的声(🍈)音；(🐊)《放大》最有意思，几(🎥)乎所有人都(🏚)会为(🤵)结尾的是否(⏺)存在说上(💫)两句，但(🌤)吸引(🍮)我的不是这些，远(💥)在最(😸)后的画面出现之(📽)前，这个问题(🐽)已经(🤒)强烈袭来了(🚺)——听听那个网(🏭)球被(🐹)击打的声音！现实(🍓)世界的网球(🌻)声不会以那种强(🤟)度（(🚍)相对(🕺)于其他声音(🎬)）和频率出现，这(🏺)个节(🔹)奏，以及声音的质(🔕)感已经说明(🎳)了一切。
但无论如(🏰)何，安(🥝)东尼奥尼的声音(🌑)永远是出发(🎒)于最(🏵)基本的现实(🖖)的——绝(👼)对不可(🔫)能有(🐐)在远处，或是墙背(🚜)面的(😘)人，说话响度与前(💄)景中的人相(👄)差无(🦄)几。但用句俗(⏸)套的话讲，他是超(👷)越现(🦕)实的（天呐，写出(🔽)来俗的想吐(📳)）。在《过客》里，很容(🦈)易注(🥋)意到(🖊)开头那个电(✊)风扇的声音，也许(📐)这包(🏢)含了某种心理隐(🈴)喻，但它首先(🐓)作为听觉元素让(🌞)人感(🔦)到适切。下一幕，来(😾)到酒店前台(💓)，那个(💰)烦人的电风(🏳)扇消失了(🎀)，但空间(💌)中仍(🏢)存在另一个持续(🥠)的干(🈵)扰，频率更高但响(㊗)度低了不少(🗓)，画面(💐)里最终能看(🕶)到音源是摆在后(👃)方柜(🚐)台的另一个小型(🐻)电风扇，我格(🌆)外需要这样的变(👯)奏以(🔯)适应(🎤)不同的空间(💕)与进展。在阿巴斯(🕯)那里(🚣)，也许有个更美妙(🎸)的画外空间(🈵)经由声音建立，但(👈)安东(💚)尼奥尼甚至连画(🤘)内空间都需(💁)要声(😰)音真正建立(📸)。每一个空(🎷)间都有无数(🍭)种方式得到观察(🦓)，创作(⏫)者对空间所包含(🕧)灵魂的提取(🔈)态度(🦐)反映在声音(🌍)的剪辑上，我借由(🖼)画面(🚖)看到它们，但唯独(✉)通过声音才(💥)进入它们。
也许电(✒)影的(🧙)色彩(㊗)和声音一样(🥏)，具有更简单的特(😰)性。《放(🍀)大》中的色彩格外(🛍)妖艳，这不仅(🥣)仅是指那些模特(🥛)所穿(🤗)的服装，连最简单(🕌)的红色与绿(🌻)色都(😅)是如此。最让(🛁)我惊奇的(🌉)是那个公园(🔜)，当男主在公园中(⏭)拍照(🐿)时，我突然意识到(🐺)自己不知道(🍈)上哪(🎌)去找一个有(🏓)这种特质的公园(🎌)，这特(♐)质是由颜色赋予(👆)的，绿色形成(🍊)的节奏感很强烈(👗)，那个(🏝)段落(📃)是整部电影(🍍)里我最喜欢的。如(🕘)果说(🌃)解读家们在《放大(👐)》中能找到一(🎐)些所指与颜色对(🔣)应的(⏩)话，那么《过客》里的(🤴)颜色将更加(🧑)“普通(🍙)”，隐喻的意味(🕗)儿更低，却(🚇)仍保留着单(💐)纯的视觉刺激以(🦒)使我(🛄)们直接理解，它们(📢)不再像《红色(🔟)沙漠(🎑)》海报里的颜(🎳)色那样，尖锐地似(🦁)乎都(🤭)有些刻意了。
他也(🍕)有着一种最(⬅)受我喜爱的调度(🥡)方式(🏟)，奥逊(🦍)威尔斯那种(🔮)景深镜头功力也(🚗)许很(👼)强，但每个人物只(🐈)是像螺丝钉(㊙)一样出现在他们(🍛)该出(💌)现的景别，发出他(🏂)们该做的动(💡)作，这(🏳)也许让我觉(🕘)得对画面(❗)中的人物有(🛥)些缺少感情了。另(👨)一个(🏵)意大利导演费里(🦗)尼，人物会如(💎)跳舞(🔽)般接近又跳(🕺)出，最后遗落下一(😳)个孤(🐾)独的人儿（这倒(🖤)让我觉得费(🏆)里尼是爱这角色(🏉)的）(🚀)，但他(🛺)们是经历过(🕢)热闹喧嚷的。安东(🏬)尼奥(🤧)尼的人物从一开(🌨)始就不和谐(🚙)，而且他们绝不居(🐴)于自(🕍)己应该在的位置(😬)，永远在逃避(🍪)，这样(🙏)会开辟出更(👺)大的画面(👕)空间，也使得(😬)动作——或者用(🤢)现在(🏭)常被提及的“姿态(🤕)”——不再是(👘)木偶(㊗)般缺少灵魂(👙)的目的执行工具(👆)，而拥(📑)有情感内化——(💶)尽管连动作(💔)本身也常常在逃(🕴)避。
也(🆑)许让(💵)大多数观众(🌺)着迷的是安东尼(👻)奥尼(🐄)电影中的空间，确(👮)实，我也爱它(📀)们，我本想就此对(📿)比一(🏬)下维斯康蒂的空(📶)间建立方式(🐪)，但现(🥕)在是什么时(🚰)候，已经12点(🗑)多了吗？好(🐺)吧，我仍然想简单(🥙)写写(🚋)。之前不记得在哪(🌚)里听人说他(🦅)喜欢(🎫)看电影中角(🔪)色走路的样子，这(🌩)些镜(🚞)头几乎是导演的(👻)签名，我明白(🌱)这种感觉，但安的(🐲)电影(♏)里走(🌱)路还意味着(🕜)空间（当然也可(🐍)能是(🚝)小跑，甚至开车啦(🏩)），他在画面(🙁)视觉中加入了如(🏊)此多(🌻)环境的要素，那些(🚕)几何式（仅(✊)用这一个词是严(⏺)重不能概(🔽)括的）的图(🦆)像在单个画面中(🐸)已独(🚨)立表意，然而还是(🛌)经由角色的(♐)运动才将他们串(💾)联起来，但我要马上反(🖐)驳我的上一句，因(🈲)为我只是在(📯)每一个场景强烈(⛄)地经(🚶)历了这个空间，我(♏)对整个空间仍然一无(☕)所知，它们并没有(🧡)被真正串联(👿)，我只是重复地经(👊)历、(💦)经历，到了最后，除(🛒)了整个空间(🦕)，电影的其他所有(💊)部分倒是(🥘)都被圆满感(🏿)知了。这一点在《夜(😘)》里也(🏎)许最为明显。
哎呀(🥙)，老维斯康蒂(👚)，没有太多时间留(🔯)给你了，我首先是想为(🚻)一种轻浮的态度(🛃)向你道歉。在(🐢)看完《白夜》后，我把(🥉)这个(🎳)既不那么现实主(🍿)义，也不那么类似《豹》的(🧖)片称为转型期电(🌥)影，但这是十(🍿)分不公平的！没有(🌜)人是(🚠)生活在转型期内(👖)的，我们现在(🏳)永远不知道目的(💟)地在哪，以(🌠)一种上帝式(📭)的姿态评判是可(🐶)憎的(🌩)。当下就是当下，彼(❇)时的你也许(📏)也意识到现实主(🍷)义不再完全有效，转而(🐆)开始了自己的实(📜)验，或者说，仅(⛵)仅凭直觉开始了(🏦)创作(🥃)。这部《白夜》的空间(📋)布景，别人看来可能有(🚲)些粗制滥造，但你(🚧)也许正刻意(🏘)为之，你在探索心(🏓)中的(🍆)情感是如何建立(😇)起空间的，幻(🚶)梦是如何给空间(🌍)带上色调(🕍)的，视觉元素(🛑)又是如何以舞蹈(🎀)的形(🤴)式呈现出来的，你(😜)多擅长拍舞(🏥)！
《北斗七星》里你的(🆙)改变令我震惊，不得不(🐓)猜测那些年究竟(➖)发生了什么(🍷)真正触动到你心(🎩)房的(🐗)事。开头的那种速(🤸)度，让我想起了《妖夜慌(🌀)踪》。现实的东西仍(👗)存在于你的(😡)电影里，但它们或(💩)多或(🏴)少带上了失落的(🤜)调子，我最喜(🍈)欢里面的风，它们(👣)伴着那些(🤙)表现主义光(💎)线几乎要把你的(🎓)心与(🥟)里面蕴含的全部(💈)感情吹出来(🚬)。也许在未来，你的(🎺)空间不再这么粗粝黑(🚖)色，而显得庄严，但(🔣)那或许正是(📕)《豹》中公爵因为衰(👄)老脆(🤶)弱而不得已为之(😳)的节制...
现在太晚了，我(🎚)感觉难过，如果这(🈴)会儿还不睡(🚹)觉，一道深渊就会(🤩)逐渐(😉)在我眼前清晰起(🛶)来，就像我看(😍)它它看我那样简(⬜)单。这不仅(🐻)仅是因为明(❗)天要上班，或许正(📪)是因(🆒)为上班，谁知道呢(🐪)。我明明已经(🛅)结尾，又开始盯着(🔁)卫生间里一条该死的(🤛)毛巾，真烦人，毛巾(🛀)有什么好看(👤)的！也许现(🎸)在出门(🏺)，就能(🀄)遇见楼下垃圾桶(🎢)旁边那只简州猫了，但(🤠)我太累了，我想睡(🔫)觉。哎，未来，未(🈺)来！
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