看完第二(🧠)部，说一句《疯狂动(✔)物城(🌡)》系列是当代(🕝)美国的《动物农场(🔻)》也不(🔳)为过吧？

这(🍴)依旧是一部表层(🚰)侦探(🌡)冒险，里层政治寓(🎦)言的电影，第(🚘)二部(🐵)延续第一部“犯罪(🐡)调查(🤳)+社会隐(♉)喻”的(😞)框架，却把故事矛(🚉)盾从(🔤)“种族偏见”推向“结(🎣)构性偏见”。

换(🚫)言之(👚)，相比于第一部，第(👸)二部不只讲(🕴)种族(🤡)，还在讲阶级。

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《疯狂(🔎)动物城》这两(⬆)部看似在(🛶)重复套路，其(🏍)故事内核发生了(🖐)巨大(🦊)变化——

第(💥)一部内核：

大家(⬆)都一(🛸)样，不管你食(😀)肉、食草，一起来(♟)动物(🍇)城玩耍吧！

第二部(🚂)内核：

大家(🐍)都不(🍎)一样，所以才更需(⛵)要动(🖐)物城这(🐋)座多(⚓)元包容的环境。

这(📚)种内(🈂)核的变化也跟全(⬇)球经济下行(🎑)的大(🧖)环境多少沾点关(⛽)系。

《疯狂动物(🚠)城1》上(🚵)映的时候，正是经(🦃)济泡沫最浮(🍰)华的时期(🌃)，小镇女青年(🔍)兔朱迪努力考入(🌒)都市(🍝)精英岗位，凭(✊)借自身努力和优(🏅)秀品(🍁)质，打破了“兔(⛩)子当不了警察”的(🐷)刻板(🆎)印象，非常符合当(🥍)年好莱坞流(😒)行的(🙏)美国梦叙事。

那段(🤓)时期(💼)，人人相(🧣)信个(🙌)体努力，人人相信(🚧)个体(🍃)进步带动社会进(♏)步，甚至解决(⛪)社会(🔸)矛盾。

所以电影主(⛄)题曲《Try Everything》都在跟(👖)你强(🌶)调个体努力的力(🚢)量——

“我总(🦎)是失败、(🙊)总是跌倒，但(🗂)总能站起来展望(🙈)未来(🍆)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🥍)动物城2》上映的今(🥝)天，正(🧓)是全球经济(🐘)下行的阶段，人们(👅)不再(⛽)迷信个体努力，大(🎷)家都知道很(🗡)多事(⬛)情就不是个体努(🕕)力能(😵)解决或(😪)者该(😄)解决的事情。

因此(🛤)气候(🗝)墙从上一部的功(✉)能性设定变(👞)成了(🕊)第二部世界观的(🈯)重要符号。动(🐝)物城(🌴)能同时容纳热带(🛰)雨林区、苔(⬛)原区、沙(💃)漠区，全靠“气(😓)候墙”这个核心技(🕓)术。

气(🆓)候墙可以精(🌠)准控制不同区域(🕵)的温(🍽)度、湿度，动(🅾)物们才能打破气(💁)候限(🦋)制，聚居在同一座(🌽)城市，这才有(⬇)了动(🔁)物城的诞生。

所以(🤽)电影(🚬)主题曲(🈯)《Zoo》开始(🐼)跟你强调环境的(🛵)力量(🦊)——

“我们汇聚在(🅾)此只为欢庆(🏓)，在这(🎚)片天地，人人都能(🏇)活成想要的(🌕)模样(🤢)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🏈)力量高于个(😊)体努力"这(🌶)个主题的角(🏭)色就是以蛇盖瑞(⛸)为代(🔁)表的爬行动(🦕)物。

第一部明说动(💸)物城(🏚)适宜所有动(👧)物共同生活，但从(🌜)头到(📲)尾只出现在哺乳(👶)动物，而第二(👿)部中(🌅)，爬行动物的出场(⚽)则填(🤖)补了一部分(🙂)世界观。

原来动物(➗)城的(🦃)气候墙是蛇盖瑞(🗿)他姥姥发明(🙉)的，因(😀)为爬行动物对环(🎶)境的要求会(🐧)更高(🍥)，他们创造宜居环(🥓)境的需求是(🎆)最大的。

2

第(🏕)二部的故事(🌵)结构十分清晰—(🤶)—

主(🅰)线：爬行动(💸)物因旧日冤案被(🎨)驱逐(🍲)，兔朱迪与狐(😃)尼克追查真相；(🌽)

情感(💻)线：搭档之间因(😅)表达方式不(🐹)同产(🦖)生误解；

世界线(🍉)：动(🍕)物城的“气候(🍣)墙”起源被揭开。

由(🍨)于一(🛌)二部几乎没时间(🤱)空白，兔朱迪(🤸)依旧(🔏)是动物城的新人(🎉)，她并不了解(🕢)这座城市，对动物城的(🍼)印象还停留在明亮、(🛢)干净、繁华(💣)，类似于纽约、洛(🌾)杉矶(👍)、旧金山这(♌)样的精英化都市(📗)。

可随(🎚)着兔朱迪对爬行动物案的调(🏪)查，她(🤕)和狐尼克来到了(🌴)湿地市场，才(🕢)见识(🍺)到这座城市真正(🍕)的边(🈶)缘、底层的世界。

要知道，连狐(👔)尼克(👐)这样见多识广的(🌪)老江湖来到(🌛)湿地(🏴)市场都叹为观止(😪)，且并不熟悉(♏)湿地领域的规则。

这说(👾)明爬行动物的生存环(🏋)境是动物城(🚚)真正意义上的边(🔤)缘地(🗒)带，这类动物(🍍)群体甚至不是“底(🐁)层”，他(🤱)们压根就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🐝)身就(🍑)很说明问题了，因(🕚)为最(🎉)底层、(📬)最边(🐸)缘的群体，你是看(🌎)不到(📮)也听不到的。

而日常建设、维(🚳)系这(❌)个社会正常运转(🚟)的群体往往(😡)就是(✋)你看不见的那类(🗼)。

片中提到“爬(🦎)行动物曾经住在动物(🍹)城，但后来被驱逐，甚至(🔍)其族群历史(🏍)都被模糊化。”

你很(🕌)难不(🕤)会联想，爬行(✊)动物隐喻的是美(🦓)洲原(🌸)住民、有色人种、边缘族裔(👛)、底(🏽)层移民打工人、(🕔)亚文(❗)化群体(🍾)……(🚧)等一切被视为危(🌃)险、(🔓)野蛮、不能共居的群体。

找亚(😊)裔演(😵)员关继威配音蛇(🕖)盖瑞，更是强(🐄)化了(🦔)这点隐喻。天生的(👿)差异都会造(🤜)成一定社会恐惧，这恰(🐌)恰对应了电影中”冷血(📆)动物=天生危(💪)险”的叙事设定。

正(👥)因此(🛅)，电影将气候(🧤)墙的发明者设定(🕝)为爬(♿)行动物中的蛇姥姥。

气候墙的(😓)存在(🏵)，是动物城这个乌(😝)托邦(♉)能成立(🏐)的前(🐓)提。它不只是工程(🐜)奇迹(🚑)，更是一种社会契约——差异(🥙)不是(🧛)问题，而是事实。

真(📍)正需要解决(😤)的不(🔨)是差异，而是我们(🍁)愿意为彼此(🍦)共存而付出努力。

3

当我(🥋)们把这个设定放回美(〰)国现实，大概(🆔)能更清楚第二部(🤡)真正(🎨)想讲的东西(👡)：

动物城的理念(🍀)不是(🐉)让大家都一样，而是让大家接(🎍)受人(💌)人都不一样。

蛇姥(😘)姥的(💍)理念是(🏦)一种(🌍)“用改善环境来改(😖)善观(👯)念”的逻辑。

在美国，这类“让不同(⭐)族群(🎌)可以共同生活”的(💦)改善措施是(🚋)宪法(🥍)制度、公共教育(🛑)、社区工程(🐽)、移民体系……

这些(😸)东西并不够完善，但已(👃)经是最能中(🚣)和偏见、最能让(🈲)差异(🐶)共存的力量(🏡)了。

故事发展到中(😳)段，影(🎮)片最微妙的一点是——悲剧(📳)并不(🥉)是反派一人之力(🍙)促成(🗞)的，而是(🙊)整个(☔)动物城“集体性遗(😋)忘”的(😜)结果。

片中提到，爬行动物曾经(😪)住在(🌩)动物城，但后来因(🌛)一场未查明(🤤)真相(🥌)的事件，被迫迁离(🔬)。

随着时间推(⛲)移，历史被模糊化，只剩(⛏)下“他们很危险”的一句(🍵)话被写进了(🍷)集体潜意识。

《疯狂(⏲)动物(😎)城2》把这种“集(🍖)体遗忘”放大成整(👱)个动(🍀)物城的盲点——我们以为的(🐡)和谐(🍖)，只是因为那些最(🔠)痛苦(🚮)的人被(😞)排除(🥡)在视野之外。

如果(🤗)第一(🦃)部告诉你，不要带着刻板印象(🚋)看别(😢)人。

而第二部则是(💫)告诉你，有些(🙇)弱势(🏧)群体，你连看都看(🚄)不到。

共生需(🤯)要理解，而理解必须建(🗯)立在“被看见”的基础上(👔)。

因为历史缺(🎢)席本就是另一种(🌤)暴力(🚘)。

4

故事最后，那(🤾)片羽毛登场，显然(💮)是《疯(🏰)狂动物城3》的伏笔，鸟类会是下(🔌)一部(🐭)加入动物城的种(❕)群。

飞(🦃)行这个(🗓)技能(🎃)简直是动物城bug般(😀)的存(🚉)在，鸟类的加入势必会引发整(🚴)个动(💫)物城结构性震动(🔧)，我已经开始(🧢)期待(🙇)下一部故事会怎(🤮)么讲了。