曼娜回忆录国语版免费观看高清剧情简介
慕浅(🤘)急(🏩)急抬(tái )头，想(📎)(xiǎ(🏋)ng )要(yào )辩驳什(🤴)么(🛹)，可是还没发(🏌)(fā )出(chū )声音(yī(🕑)n )，就已经被他封(🏛)住了唇。
她(tā )立(🕝)刻(kè )站起身来(😼)，飞快地跑过去(🔩)(qù )，直接扑进霍(🈺)靳西怀中，当着(⏹)众(zhòng )人(rén )的面(🌉)在他脸上印下(🥍)一个吻，一(yī )路(🚋)(lù )顺风，过去不(😑)要太辛苦(🍋)(kǔ )，要记(jì )得(dé(🐾) )想我，还要记得(⏯)买礼物(wù )！
直至(🤐)(zhì )慕(mù )浅伸出(👔)手来挽住他的(🎥)手(shǒu )臂，半(bà(🐏)n )趴(⛱)(pā )进他怀中(🎱)，他(💾)才瞥了她(tā(📻) )一(🖕)(yī )眼。
要(yào )回(🤜)去(🤰)了吗？慕浅(🤽)坐起身(shēn )来(lá(🚶)i )，有(yǒu )些迷迷糊(🈺)糊地发问，你昨(🚊)(zuó )天(tiān )也没(mé(🚃)i )说啊，出什么事(🍿)了吗？
霍(huò )靳(🗣)(jìn )西自顾自地(🃏)握着她，走到下(💳)一(yī )处(chù )展品(⚾)前，继续向霍祁(🏷)然讲解。
我(🙋)(wǒ )这个人吧，喜(🥙)欢有始有(yǒu )终(🖋)。慕(mù )浅(qiǎn )笑着(🍶)回答。
要回去了(🤴)吗(ma )？慕浅(qiǎn )坐(😌)(zuò )起身来，有(📫)些(🏚)迷迷糊糊(hú(🏮) )地(🌴)发问(wèn )，你昨(📭)天(💜)也没说啊，出(🎪)什(👴)(shí )么(me )事了(le )吗(🐔)(ma )？
这样一来正(👥)好。慕浅(qiǎn )说(shuō(👩) )，正(zhèng )好给了我(✂)们机会，看看他(🕐)(tā )到(dào )底跟什(🐋)么人有牵扯。进(🤗)出他病(bìng )房(fá(🎄)ng )的人，你可都要(🚍)留意仔细了。
霍(💓)(huò )靳西又看她(🕗)一眼，没有说什么(me )，松开她(🖖)的手坐进了车(🚌)里(lǐ )。
毕竟(jìng )无(🕎)(wú )论从年资经(🧚)验还是能力(lì(⛲) )，姚奇(qí )都(dō(🎷)u )在(🛂)她之上。
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跑(👂)者将人生押(🌇)注(🤦)在十秒里，动画也在那十秒里(🕝)势要改变观众(💈)眼前所见的一(🚥)切(🐗)，比赛结束，一(😖)切(🌦)煽动性的东(🕛)西戛然而止，这绝(🍴)非单纯感动(🦊)的(📤)体验，它拒绝把(🈴)角色心象世界(🚟)剥(📝)开。是的，如果(📌)说同为独立动画(🌻)出身的新海(👢)诚(⚽)动画由不同(👕)角(🐾)色的内面，通过(🦏)宛如对唱一样(👨)的台词互相交(👇)织组成，观众相(🗳)信(🎞)主角（我）(😥)笃(🕺)定了与他者(🥖)能(🖱)最直接地连结、笃定世界的(🐆)一切，然后观众(🚪)成为共享同一(🔽)种(📻)感受的共同(🥕)体(⛹)，那么岩井泽(✡)健治在转向商业(👑)制片第一作(🛑)、(📫)用转描技法制(🚈)作的《百米。》则希(📞)望(🦈)观众更主动(🔅)地探索，找到属于(📫)自己的那个(🍝)“我(🕉)”。以及新海诚(🏸)因(🚻)为他是“动画民(🌵)科”，通过静止的(💮)层与层之间的(🔌)作用挖掘世界(👬)的(🤞)深度，岩井泽(🕊)明(🔨)显有着压倒性(🏎)的动画素养，他相信动画要动(😪)，不需要内面、(📜)仅靠纯粹的动(🤚)就(🏿)能连结世界(🔙)，《百(🚿)米。》正是这样一部只有表层面(🎷)孔的动画，且是(🥜)充满杂质的面(🌵)孔。
转描与纯手(👈)绘(💆)动画不一样(🌟)的是它一定是绘(⏳)画（手的劳(📥)作(🐜)）与摄像机（(🔑)机器）的共同(🎸)作业。转描动画(🚯)有着“我”与世界(🍴)的戏剧，这里的(🥈)“我(🔆)”是指由构成(🏬)动(🎥)画的线的原生(😣)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🕦)劳作，这种拒绝(🏂)僵化的变化具(🃏)备(🎸)个人性，但这(🦍)种(🥉)个人性总会被摄像机下客观(❇)世界的物质与(🗑)逻辑引导、诱(🌌)惑，而原画师之(⛴)手(🛒)又把线的质(🥢)感紧紧地把握在(😚)自己笔下，对(🔍)现(🔨)实的物质与逻(😣)辑进行抗衡。体(🏵)育故事也是这(🎾)么一回事，我们(🍫)为之热泪的种(🖇)种(🖥)运动的人生(🥕)，实(⚪)际上是人用身(🌆)体投身到世界，与世界交流、(👝)抗衡，甚至可能(⬜)被世界撕裂的(🚉)戏(😪)剧一样。
于是(🥪)，转(🕵)描动画里的手与机器的共作(🌄)（这种共作也(🛥)可以当做在互(🚇)相撕扯），以永(⛹)远(🛳)不和谐、不(🤯)精确的样子在动(🚲)画的表层留(♉)下(🈵)了种种杂质，比(🐒)如看着像是扁(😥)平的脸却有着(❗)不相协调的过(😉)于立体的运动(🏾)，比(👢)如有的动画(🕊)师(🚹)手艺跟不上现(🚧)实世界的运动，导致角色动得(🏤)“不像人”，但在《百(🈚)米。》里，我更愿意(⛵)把(🍻)这些杂质称(🥅)为(🔬)现实对动画面孔留下的伤痕(🏙)。当跑者在起跑(🌈)线各自准备时(🏓)，衣服的折痕比(🚟)纯(🤼)手绘动画要(🐋)来得更密集；倾(🕌)盆大雨让跑(🐾)者(🐗)身上出现不断(👁)蠕动的光泽，宛(🗣)如现实在抚摸(♏)动画的肌理—(🌂)—这部动画毫(💹)不(🚥)在意让信息(🕟)量(🌡)变得排山倒海(👬)——也是这个长镜头里，在开(🍣)始赛跑那决定(🕤)人生的十秒之(📊)前(🛑)，框里的一切(👮)人(📣)和背景的线都在运动里抖动(💉)，我们第一次如(📴)此清晰地看见(😂)人与世界的相(🐟)互(🤐)作用力，这正(🍴)如鱼丰漫画总是(❣)表现出谵妄(💢)的(〰)价值观一样，究(🔷)竟是世界影响(🐓)了人，还是偏执(⌚)狂在动摇世界(👚)，我们无法确定(🐢)何(🛶)者才是现实(🦎)，或(🎣)者说，即使转描(⏹)动画也不存在所谓的确凿的(🏭)现实性吧。因为(😔)角色从不说出(⛴)心(💠)里话，直到富(🦕)坚(🥟)被现实压垮崩溃，线条也跟着(⛷)紊乱，他哭的样(✨)子着实令人心(🎆)疼之余也让人(🔆)忍(👶)俊不禁。
是去(⛲)年喜欢的动画之(⛴)一《猫妖小杏(🏓)》刚(🍿)好也是转描动(🍬)画，它同样有着(💘)来自现实的杂(🎒)质，比如该片采(🚍)用现场收音的(😗)方(🍩)式，电影的“声(🌖)腔(🐺)”有着超出画纸(🤰)之外的空旷，然而这是一部需(⛳)要抑制住单纯(🎺)靠手作来想象(🕤)运(🍈)动的动画，因(🛶)为(🤹)少女对世界感到无聊，她面对(⏳)会说话的猫这(🥍)种超自然生物(💌)也毫无想法。形(🚉)式(✅)在故事引导(🥐)下，转描动画将现(👿)实里的那些(😛)习(🙌)以为常的“噪”与(😜)“动”带入动画后(🌾)，现实性被动画(🖍)给均质化，留下(🏁)了不和谐的扁(😏)平(🗨)的表面。《百米(♈)。》的(🚘)杂质留下了凹(🌖)凸不平的面孔，个人与世界、(🎊)动画与现实、(☕)手与机器对运(🐶)动(👪)的想象力不(⬇)断(💐)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(📱)画纸、画面、(✖)银幕。要说动画(🚼)哪些地方不是(➿)转(💳)描的话，几乎(🌆)就只有跑步的时(🎗)刻，在标枪打(🏄)响(📬)后，跑者对爆发(🕒)力与全力以赴(🚷)的迷恋直接冲(☕)破现实，画者无(😡)法参照现实，只(🏬)能(⏸)发挥自己的(🐣)想(⏲)象去描绘速度(📨)。这就是这部动画所描绘的体(🔒)育运动，画者无(🚣)疑也是选手。
我(🐽)觉(⛅)得岩井泽这(📕)次(🛍)联合动画师小岛庆祐确实在(🏕)一般的日本商(⬜)业动画体制里(😴)带来了此前没(🍜)有(🏫)的东西（或(🤹)者说是“杂质”），动(🐀)画师出身的(🔘)押(🔲)山清高在去年(👅)上映的《蓦然回(⏭)首》里缩小了动(🦗)画电影的制作(🐺)规模，利用小团(🎞)队(🆕)的体制尽可(😒)能(♉)保留原画师的(🤲)人工性，这种体制宛如希望洗(💴)净日本动画的(🎟)工业属性，我觉(👺)得(🈂)押山应该希(🦆)望(📃)观众能注意到那些“动”里蕴含(🦓)着手的劳作，通(🎃)过一种隐秘的(🌚)“元动画”，在这部(😅)以(🌎)画画为题材(🕷)的动画里，利用动(🐂)画之“动”让人(🎺)意(😚)识到这是画，然(🕑)后想到不同的(😟)笔触各有主人(🛃)，并为这种人工(👈)的物质性感动(🍟)。若(🍣)借用土居伸(💁)彰(🚌)的说法来说的(✊)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🍰)在于对动画的(🏰)定义只看到了(💞)帧(🛂)与帧之间，动(🛹)画(🦋)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🦁)众的自我意识(👔)。面对《百米。》凹凸(❕)不平的面孔，我(🗄)们(🎙)却无法以一(🔺)种动画教养判断(🔫)它的好与坏(🤟)，只(😳)是在极速一百(🔅)米里，观众看到(🔦)的不只是绘画(🕑)与手的劳作的(🆑)奇迹，动画在逃(📍)避(✅)现实之前先(👸)要(🤛)注视现实，只剩(🚆)下速度的世界(📋)里我们可以选(👱)择看清“我”自己(✔)的面孔。
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