看完(🐁)第二(🍶)部，说一句《疯狂动(🎹)物城》系列是(👩)当代(🏉)美国的《动物农场(🕉)》也不为过吧(🍶)？

这(🎗)依旧是一部表层(🦑)侦探冒险，里(📑)层政治寓(🕖)言的电影，第(🦑)二部(🈳)延续第一部(💥)“犯罪(😄)调查+社会隐(👕)喻”的(🎡)框架，却把故(📜)事矛(🤘)盾从“种族偏(🙎)见”推向“结(😡)构性偏见”。

换(🅿)言之，相比于第一(🔏)部，第(⚾)二部不只讲(🤟)种族，还在讲阶级(⤴)。

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《疯狂(⏭)动物城》这两(😎)部看似在重复套(🍏)路，其(🥇)故事内核发生了(🍟)巨大变化—(👕)—

第(📶)一部内核：

大家(🐤)都一样，不管(🌳)你食(🍋)肉、食草，一起来(🔥)动物城玩耍(🏻)吧！

第二部(🌎)内核：

大家(🃏)都不(🧡)一样，所以才(🥁)更需(🧗)要动物城这(🔒)座多(🥤)元包容的环(🦉)境。

这(✖)种内核的变(👨)化也跟全(💞)球经济下行(🔨)的大环境多少沾(😦)点关(🍿)系。

《疯狂动物(👐)城1》上映的时候，正(🧚)是经(🏜)济泡沫最浮(👗)华的时期，小镇女(⛹)青年(🤟)兔朱迪努力考入(💥)都市精英岗(🕡)位，凭(🧤)借自身努力和优(💗)秀品质，打破(🗄)了“兔(🎟)子当不了警察”的(🏷)刻板印象，非(🍥)常符合当(🚊)年好莱坞流(🦃)行的(⬆)美国梦叙事(🚱)。

那段(🎢)时期，人人相(🍞)信个(🤸)体努力，人人(🌼)相信(🐓)个体进步带(🕑)动社会进(📊)步，甚至解决(🧝)社会矛盾。

所以电(🔺)影主(🍜)题曲《Try Everything》都在跟(🎺)你强调个体努力(🍓)的力(🥝)量——

“我总(🔩)是失败、总是跌(🍻)倒，但(😶)总能站起来展望(💋)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(⛄)《疯狂(🌦)动物城2》上映的今(🦑)天，正是全球(🌑)经济(🐖)下行的阶段，人们(🕣)不再迷信个(👋)体努力，大(🖲)家都知道很(⬇)多事(💷)情就不是个(🏈)体努(🚓)力能解决或(🦉)者该(💮)解决的事情(🚭)。

因此(📈)气候墙从上(🕗)一部的功(💇)能性设定变(♏)成了第二部世界(👛)观的(🥪)重要符号。动(🧒)物城能同时容纳(🥙)热带(💗)雨林区、苔(🐓)原区、沙漠区，全(🚊)靠“气(🔟)候墙”这个核心技(♿)术。

气候墙可(⏯)以精(🔕)准控制不同区域(🚲)的温度、湿(😝)度，动(🐎)物们才能打破气(✖)候限制，聚居(👵)在同一座(😅)城市，这才有(⭕)了动(🏁)物城的诞生(🥢)。

所以(🐿)电影主题曲(👊)《Zoo》开始(🎚)跟你强调环(🚘)境的(🔞)力量——

“我(🛷)们汇聚在(🏊)此只为欢庆(🌞)，在这片天地，人人(🏅)都能(🌳)活成想要的(🥇)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(💖)环境(👸)力量高于个(🤑)体努力"这个主题(🥡)的角(🍒)色就是以蛇盖瑞(🎈)为代表的爬(🦌)行动(🎎)物。

第一部明说动(📖)物城适宜所(⤵)有动(👡)物共同生活，但从(🐪)头到尾只出(💖)现在哺乳(👕)动物，而第二(🍟)部中(🔺)，爬行动物的(🥜)出场(🍺)则填补了一(👺)部分(📃)世界观。

原来动物(🌷)城的气候墙(⏳)是蛇盖瑞(🍱)他姥姥发明(👶)的，因为爬行动物(✏)对环(🚽)境的要求会(😋)更高，他们创造宜(🚺)居环(♿)境的需求是(🍘)最大的。

2

第二部的(🦅)故事(⬇)结构十分清晰—(💐)—

主线：爬(📻)行动(🦎)物因旧日冤案被(👉)驱逐，兔朱迪(✉)与狐(🔰)尼克追查真相；(🌺)

情感线：搭(👾)档之间因(🧀)表达方式不(🌦)同产(🎈)生误解；

世(🖲)界线(📒)：动物城的(⛸)“气候(🐣)墙”起源被揭开。

由(📇)于一二部几(🎲)乎没时间(🌎)空白，兔朱迪(👵)依旧是动物城的(🤓)新人(⏱)，她并不了解(📒)这座城市，对动物(🦌)城的(⏪)印象还停留在明亮、干净、(🐩)繁华(😥)，类似于纽约、洛(🕰)杉矶、旧金(🌭)山这(🎟)样的精英化都市(👤)。

可随着兔朱(🆕)迪对爬行动物案的调(🔓)查，她和狐尼克来到了(🏘)湿地市场，才(🎣)见识(🚷)到这座城市(💃)真正(🈯)的边缘、底(🐌)层的世界。

要知道，连狐(⛪)尼克这样见多识广的(🛩)老江湖来到(🚬)湿地市场都叹为(🏮)观止(🧓)，且并不熟悉(🛹)湿地领域的规则(🥠)。

这说(⛲)明爬行动物的生存环境是动(🤸)物城(🥛)真正意义上的边(🤮)缘地带，这类(🏈)动物(👁)群体甚至不是“底(😶)层”，他们压根(💰)就“不！存！在！”

这种“缺席”本(🕥)身就很说明问题了，因(🌧)为最底层、(🙎)最边(⚓)缘的群体，你(🔟)是看(🏬)不到也听不(🗜)到的。

而日常建设、维(💉)系这个社会正常运转(🦅)的群体往往(⏯)就是你看不见的(🙁)那类(🍍)。

片中提到“爬(✖)行动物曾经住在(🚧)动物(🍞)城，但后来被驱逐，甚至其族群(👷)历史(🙁)都被模糊化。”

你很(🔼)难不会联想(🍢)，爬行(🏋)动物隐喻的是美(🌴)洲原住民、(😲)有色人种、边缘族裔(🐚)、底层移民打工人、(🕕)亚文化群体(🍑)……(🔑)等一切被视(🤳)为危(🍱)险、野蛮、(😅)不能共居的群体。

找亚(📣)裔演员关继威配音蛇(🧐)盖瑞，更是强(🗿)化了这点隐喻。天(📪)生的(⛰)差异都会造(😈)成一定社会恐惧(🕸)，这恰(🎆)恰对应了电影中”冷血动物=天(🌌)生危(🔟)险”的叙事设定。

正(⛺)因此，电影将(🍥)气候(🔋)墙的发明者设定(✉)为爬行动物(🍺)中的蛇姥姥。

气候墙的(👮)存在，是动物城这个乌(🤼)托邦能成立(🦕)的前(👡)提。它不只是(🤩)工程(😩)奇迹，更是一(🔭)种社会契约——差异(🌺)不是问题，而是事实。

真(🍇)正需要解决(🗽)的不是差异，而是(🐻)我们(🤕)愿意为彼此(🍏)共存而付出努力(🛬)。

3

当我(🥔)们把这个设定放回美国现实(⏩)，大概(🙆)能更清楚第二部(🌛)真正想讲的(😄)东西(🐪)：

动物城的理念(💠)不是让大家(🔏)都一样，而是让大家接(⏭)受人人都不一样。

蛇姥(❓)姥的理念是(🔴)一种(😟)“用改善环境(🐮)来改(🎄)善观念”的逻(🏩)辑。

在美国，这类“让不同(🤺)族群可以共同生活”的(🗒)改善措施是(📁)宪法制度、公共(✳)教育(💯)、社区工程(😴)、移民体系……(⛔)

这些(🚓)东西并不够完善，但已经是最(🙌)能中(📹)和偏见、最能让(🏠)差异共存的(🤦)力量(🐖)了。

故事发展到中(Ⓜ)段，影片最微(🧕)妙的一点是——悲剧(📝)并不是反派一人之力(🐓)促成的，而是(🚯)整个(🎢)动物城“集体(🖊)性遗(🅾)忘”的结果。

片(🅿)中提到，爬行动物曾经(🍨)住在动物城，但后来因(㊙)一场未查明(🥧)真相的事件，被迫(🚠)迁离(🕛)。

随着时间推(😣)移，历史被模糊化(🖱)，只剩(💂)下“他们很危险”的一句话被写(💴)进了(🐮)集体潜意识。

《疯狂(🔩)动物城2》把这(🚱)种“集(🚿)体遗忘”放大成整(🥥)个动物城的(🐔)盲点——我们以为的(🌑)和谐，只是因为那些最(📦)痛苦的人被(⬆)排除(🍒)在视野之外(🥃)。

如果(🥕)第一部告诉(😑)你，不要带着刻板印象(🕢)看别人。

而第二部则是(🌍)告诉你，有些(🏬)弱势群体，你连看(🍓)都看(🚹)不到。

共生需(🔯)要理解，而理解必(👯)须建(💍)立在“被看见”的基础上。

因为历(🐮)史缺(🌒)席本就是另一种(🗺)暴力。

4

故事最(🗯)后，那(😸)片羽毛登场，显然(🤚)是《疯狂动物(🐏)城3》的伏笔，鸟类会是下(😏)一部加入动物城的种(🤒)群。

飞行这个(🏜)技能(📙)简直是动物(🗝)城bug般(🍼)的存在，鸟类(❌)的加入势必会引发整(🕜)个动物城结构性震动(🥈)，我已经开始(❄)期待下一部故事(📢)会怎(😔)么讲了。